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杀疯的金世佳和虐心的张颂文!《扫黑》上映,意义不止电影本身
原标题:杀疯的金世佳和虐心的张颂文!《扫黑》上映,意义不止电影本身
在国内犯罪类型的影视剧演化中,深度垂直已成为一个新趋势。
犯罪电影的丰富化多少让其跳出了原有题材预设的模式,力量的重新分配以及人性的精准拿捏成为了犯罪电影的新“常态”
早几年杜琪峰的《毒战》中,缉毒警察的细致刻画成为了类型电影的典范。
2、其次是检查万能拉力实验机放大器单元
而后《猎狐》对于海外犯罪和经济犯罪的深度介入,《扫黑:决战》的上映更是国内犯罪电影题材多元化的必然趋势。
早在去年的高分犯罪大戏《沉默的真相》中,罪恶的弥散挤压出了人性的光辉,而电影《扫黑》则公义、法律和良知等准则进一步摆上了台面,让每一位观众可感可知。
正义背后的精神诉求 《沉默的真相》于2020年首播,是国内犯罪题材的新突破,随着《沉默的真相》破冰,《扫黑》的出现多少与此剧一脉相承。
然而《扫黑除恶》关乎正义力量的失语性表达,在漫长的黑暗路程中,江阳面对的是无处不在的黑暗的侵蚀。而《扫黑》则把罪恶放置在一个固定的区域内,在区域之外更是关乎正义和力量的至高无上的利剑。
即便以正邪力量的对抗来定义整部电影的基调,也无不可取之处。然而在力量诠释的过程中,正义所秉持的不仅是正义本身,政治机器更赋予了正派“绝对正义”的话语权。
绝对的正义似乎已经决定了故事的终局,但《扫黑》却完成了类型意义上的新突破。首先绝对正义的背后,则是民众关于“扫黑除恶”本身的心理期许。
虽然正义是由国家执行,但是其包含了丰富的利他原则和公众原则,也就是说绝对正义和民众关乎正义的诉求,形成了某种心理上和行为上的高度契合。
以至于在正义执行的背后,是隐藏着民众精神力的加持以及社会公正的期盼,当然这也拔高了电影本身的层次,让《扫黑》上升为一部超脱原本类型、展现宏大精神气质的电影。
此外,《扫黑》的上映更是对“扫黑除恶”专项行动的一次影像上的回应。电影在完成自我诉求本身,更完成了文化宣传意识上的一次契合。
犯罪类型的新突破 早前我们对华语黑帮电影的认知,更多集中于香港电影。而在香港成熟电影工业体系的加持下,《跛豪》和《雷洛传》便是当时的经典。
而近几年融合香港复古文化的《追龙》《金钱帝国》等,除了本身在意识形态上向内地靠拢之外,背后是香港人对自我文化和工业文明的多元影像结构。
当然早在《追龙》大热之前,杜琪峰便已试图北上打通港陆电影表达的差异化。包括在电影《毒战》中,我们更看到了不同地缘文化下,之于犯罪共同对抗的精神“共同体”的诉求。
而《扫黑》的出现,算是对香港犯罪类型的一次恰当的回应,然而比起早前华语电影关乎黑社会黑幕的展现,《扫黑》却有过之而无不及。
尤其在暴力的实施层面,《扫黑》进一步提升了暴力的“不适感”。在电影的开场过程中,虐待女性、暴力催债和从物理性质上来讲毒品注射等等,我们已经看到了其对原有香港暴力展现套路的进化和再诠释。
当然场面是为内涵服务的,在暴力过度展现的背后,是关乎正反两派之间的力量均衡。
姜武一行的督导检查组的行为,我们可以看成“公正”的坚决执行者。然而在力量配比上,《扫黑》更赋予了反派多重解读的空间。
在前文中我们已经提到过,绝对的力量占据着绝对的精神话语权,然而如何让电影于两个小时内呈现出一种对抗的姿态,这就需要我们对反派的力量进行进一步渲染和烘托,以达到“影像”层面的平衡。
包括电影在出场时间的分配比例上,都有明显的考究。而金世佳这一角色自我表达的杨伟汉过度呈现,一方面证明了自我表演的价值,另一方面也完成了影像正反力量平衡的需求。
孙志彪的坏公子造型绝非《扫黑》独创,其实早在2019年的犯罪电影《大人物》中,包贝尔饰演的赵泰可以看成金世佳的模型,可孙志彪更赋予了角色一股难测的残忍气质,这是我们在包贝尔身上没有看到的。
当然黑恶势力的夸张展现一定程度上损害了电影的真实感,但是张颂文饰演的曹县长的出现,冲淡了原本的场景失衡,且把反派力量的夸张感进一步稀释,且归结于先天的失败和“保护伞”所带来的作用力。
金世佳和张颂文兄弟血缘关系的介入,也合理解释了黑恶势力存活且占据重要影像力量的逻辑原因。
《扫黑》的社会学意义 《扫黑》的结局正如观众所预料,姜武的检查组破除层层阻碍,成功执行正义使命,黑恶势力和“保护伞”土崩瓦解,可是在故事的背后,我们更发现一条明晰的现实图景。
电影开头便展现出了政府掌控和非政府掌控下民间资本的强烈不对等,其中更牵扯到血缘生态政治以及家族官僚对于体制的危害。
孙志彪和刘立军虽皆为民营企业主,但孙志彪之于刘立军的霸陵除了甲乙方的供需关系外,孙志彪与地方政府权力间的“亲密性”,更把刘立军拍出于商业机制之外。
而刘立军被压迫更造成了一系列社会性的警示问题;如官商深度勾结、末路人的被迫犯罪、资金链断裂和烂尾楼出现以及工人工资被拖欠等等,成为了电影辅助主当标准拉力试样处于拉伸状态时在其上装上引申计或贴上应变片题完成的重要符号内涵。
社会问题的深度关联性,更被《扫黑》包装在犯罪片的内核当中;而电影所带来的真实感和冲击感,进一步提升了“扫黑”本身之于当下民众的含义。
其实我们在看到了孙志彪的狂妄背后,更是曹志远之于人格两面性的焦灼和痛苦。其实从本质来说,这更涉及到公权力和私权力的天然矛盾性。
而曹志远的血缘“原罪”更加剧了其人格的二元性,曹志远被伏法那一刻是自我人格上的解脱,更是国家对家族公务员体制的解决打击和回应。
其实这也构成了我们关于正义合理性的重要诉求,“绝对正义”与我们期盼王仁宏的“正义”在影像中形成了互文,观众观影的现实的代入感更完成了对于电影精神核心理念的认同陈旭的再提升。
观众和电影完成了正义诉求的一致性,让《扫黑》形成了一个合理的表达闭环,且电影以高完成度的样态实现了我们之于其主题理念的深度认同。返回搜狐,查看更多
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